Com es diferencia l'artista del desastre del llibre

  Dave i James Franco al teatre A24

El 2003, Tommy Wiseau va llançar 'L'habitació,' la seva obra magna en la qual va protagonitzar, dirigir, escriure i produir. Tot i que la pel·lícula es va censurar per unanimitat aleshores, alguna cosa sobre la producció poc convencional de la pel·lícula i l'enigmàtic artista que hi ha darrere va atreure no només públic, sinó també celebritats com Paul Rudd, Patton Oswalt, Seth Rogen i James i Dave Franco, els dos últims. qui finalment portaria la història darrere de 'The Room' a la gran pantalla.



L'atractiu de la pel·lícula va créixer en els anys posteriors: el 2008, havia assolit el seu estatus de clàssic de culte; el 2013, un llibre basat en la realització de la pel·lícula s'havia convertit en un best-seller del New York Times; i finalment el 2017, el llibre es va adaptar a una pel·lícula important amb actors de la llista A interpretant els papers de persones que havien lluitat per entrar a Hollywood. Tot i que Wiseau i el seu millor amic i coprotagonista de 'The Room' Greg Sestero (que havia escrit 'The Disaster Artist: My Life Inside The Room, the Greatest Bad Movie mai fet') potser no han arribat a les grans lligues de Hollywood, ja que havia esperat, la seva història s'ha convertit definitivament en un fenomen de Hollywood.

Publicat el 2017, 'L'artista del desastre' segueix l'amistat dels aspirants a actors Tommy Wiseau i Greg Sestero i el seu viatge per crear 'The Room', que seria àmpliament coneguda com 'la pitjor pel·lícula mai feta'. Dirigida per James Franco, la pel·lícula està protagonitzada per Franco com Tommy i el germà petit Dave interpretant Greg, juntament amb un repartiment secundari que inclou Alison Brie i Seth Rogen. L'adaptació cinematogràfica va rebre elogis i elogis — aconseguint una nominació al millor guió adaptat als 90è Premis de l'Acadèmia i guanyant a James Franco el premi al millor actor als Globus d'Or. Tot i que es manté fidel al llibre en esperit, hi ha diversos aspectes més foscos de la història real i dels seus personatges que la pel·lícula no explora molt a fons.

La resposta de la nit d'obertura a The Room

  James i Dave Franco amb esmòquing A24



A la pel·lícula, la resposta de la nit d'obertura a 'The Room' esdevé decebedora per a Tommy, que creia genuïnament que havia fet un veritable clàssic americà que es recordaria en la mateixa línia que 'Citizen Kane' i 'Gone with the Wind'. En lloc d'això, el públic al teatre es queda estupefacte per la pel·lícula, rient de la mala interpretació de Tommy i d'altres decisions creatives atroces que va fer com a escriptor i director. No és fins que Greg el consola que Tommy s'adona que la seva pel·lícula almenys té algun efecte sobre el públic, que es mostra que s'ho passen bé mentre riuen i aplaudin la pel·lícula, encara que no sigui l'efecte que esperava. En resposta a les ovacions del públic i els cants de noms, Tommy entra a l'escenari i declara que havia volgut que la pel·lícula fos una comèdia, acompanyant les respostes del públic.

Tot el que es veu succeint en el transcurs d'una sola nit en realitat va tenir lloc al llarg dels anys. Més tard, quan dos estudiants de cinema van veure la projecció de 'The Room' el seu darrer dia i van instar la gent a veure-la, la pel·lícula va començar a guanyar un seguit de culte. Anys més tard, els espectadors finalment van aprendre a apreciar 'The Room' pel que és, animant les escenes involuntàriament divertides de la pel·lícula, i Wiseau i Sestero van començar a acceptar els seguidors de culte de la pel·lícula. Tot i que la seva nit d'obertura no va ser tan catàrtica com ho era a la pel·lícula, Sestero representa l'orgull i el temor de Wiseau per la conclusió del llibre.

Greg no va ser l'actor original de Mark in The Room

  Dave Franco amb una samarreta vermella sobre una pantalla verda A24



A la pel·lícula, Greg immediatament diu que sí a interpretar a Mark a la pel·lícula de Tommy 'The Room' després de llegir el guió en una sola sessió. En realitat, Wiseau havia seleccionat originalment un altre actor com Mark, ja que Sestero havia rebutjat repetidament l'oferta d'actuar a la pel·lícula després de llegir el guió. Tot i haver signat un contracte i haver passat setmanes d'assajos, Wiseau no estava segur de si volia treballar amb l'actor, a qui Wiseau es referia com 'Don', tot i que el seu nom real era Dan. No va ser fins que Wiseau va oferir una gran suma de diners i un cotxe nou a Sestero, que en aquell moment tenia dificultats financeres, que finalment Sestero va cedir i va acceptar el paper, tot i que tenia sentiments contradictoris sobre la pel·lícula i culpabilitat pel que li passaria a Dan.

No obstant això, en lloc de dir-li directament a l'actor original que estava sent substituït, Wiseau va orquestrar un complicat esquema d'anar a esquena per 'transicionar' el paper de Mark a Sestero. Sabent que el repartiment i la tripulació es rebel·larien contra la decisió de Wiseau de substituir un dels seus actors principals, Wiseau va rodar les mateixes escenes que estava rodant amb Dan, amb Sestero, afirmant que els 'productors' de la pel·lícula (que era ell mateix) volien que rodés algunes. escenes amb Sestero com a Mark. Tothom al plató finalment va entendre què estava intentant fer en Wiseau, i Dan finalment va deixar la pel·lícula, no sense haver de suplicar a Wiseau que li pagués la feina que ja havia fet. Dan havia assistit a l'estrena de la nit d'obertura de 'The Room', sense guardar rancors contra Wiseau i Sestero després de veure la pel·lícula acabada.

El procés d'escriptura de Tommy de The Room

  James Franco com Tommy Wiseau escrivint en una màquina d'escriure A24



La decisió de Tommy Wiseau de fer la seva pròpia pel·lícula després dels rebuigs constants de Hollywood no va ser tan epifànica en realitat com ho és a la pel·lícula. Havia estat una idea imminent per a Wiseau, que finalment va decidir començar a escriure el seu 'clàssic tot americà' després d'haver estat meravellat per 'El talentós senyor Ripley'. El procés d'escriptura va ser molt frustrant per a ell, molts dels quals havia canalitzat a Greg Sestero com a company d'habitació. Ambdues frustracions s'havien acumulat en una desagradable confrontació al cotxe de Wiseau, quan Wiseau va dir impulsivament a Sestero que l'estava expulsant de l'apartament. Wiseau immediatament es va penedir d'haver atacat Sestero, i va marxar de Los Angeles l'endemà, afirmant que va fer un 'viatge de negocis' a Londres. Va romandre absent de la vida de Sestero al llarg de diversos mesos, de tant en tant li enviava missatges de veu afirmant que estava a Londres, tot i que Sestero tenia moltes raons per creure que realment es trobava a San Francisco.

Sestero va rebre moltes trucades i missatges angoixants de Wiseau durant aquest període, inclosos alguns missatges desesperats que indicaven que Wiseau havia passat per un moment difícil mentalment. Tot i que Sestero s'havia preocupat per Wiseau, no tenia ni idea de què podia fer ja que ni tan sols sabia on era exactament Wiseau. Finalment, Wiseau va aparèixer després de diversos mesos, després d'haver sortit de la seva llarga i misteriosa fase de 'nit fosca de l'ànima', amb el guió completat de 'The Room'. Tot i que la pel·lícula cobreix el procés d'escriptura de Tommy en un muntatge que mostra les seves lleus irritacions intentant trencar la història, no s'acostuma a captar el veritable cost que el procés havia tingut en Wiseau i la seva amistat amb Sestero.



Qui va dirigir realment The Room?

  Seth Rogen i Dave Franco al plató A24

Tot i que 'The Room' sembla una cosa que seria pura idea de Tommy Wiseau, el guió original que havia escrit, que va començar com una obra de teatre, després una novel·la (per Vox ) - tenia molt menys sentit que la pel·lícula final, ho creieu o no. Sandy Schklair, la supervisora ​​de guió de la pel·lícula, interpretada per Seth Rogen a 'L'artista del desastre', reivindicacions en un llibre haver jugat un paper important a l'hora de donar forma a la pel·lícula de Tommy perquè tingués cert grau de coherència. Mentre que l'adaptació cinematogràfica mostra a Sandy assumint tasques de direcció com instruir als actors, trucar a les preses i intentar traduir l'absurd text de Tommy a la pantalla, Greg Sestero admet en el seu llibre que: 'L'única raó per la qual havíem aconseguit qualsevol cosa fins i tot remotament visible a la pantalla. La pel·lícula es va deure a la capacitat [de Sandy] de convertir la visió de Tommy en una cosa una mica menys extraterrestre'. En els anys des que 'The Room' es va convertir en un clàssic de culte peculiar, Schklair continuaria afirmant que ell era el veritable director no acreditat de la pel·lícula, que Sestero va comentar que era 'una mica com afirmar haver estat l'enginyer aeronàutic principal de Hindenburg. '

Mentre que l'adaptació cinematogràfica mostra Tommy acomiadant a Sandy juntament amb la resta de la tripulació després d'una lletja discussió durant el rodatge de les escenes de sexe, Sandy va deixar el projecte només uns dies abans del rodatge de les escenes de sexe, havent anticipat una mica la incomoditat de rodar aquestes escenes amb Tommy i obtenir una oportunitat de treball molt millor. Al final, es representa a Sandy gaudint de l'horror de l'estrena d'obertura de la pel·lícula acabada, però en realitat, Schklair, juntament amb alguns altres membres del repartiment i de la tripulació, no va ser convidat perquè Wiseau creia que tots l'havien 'abandonat'.

Tommy i Greg esdevenen companys d'habitació

  James i Dave Franco parlant A24

La pel·lícula mostra Tommy Wiseau i Greg Sestero mudant-se a Los Angeles per perseguir el seu somni d'actuar junts, formant un duet de suport i col·laboració. Tommy permet que Greg visqui al seu apartament de Los Angeles de forma gratuïta, i mai es mostra que els dos es barallen com ho fan normalment els companys de pis, fins que Greg decideix marxar a viure amb la seva xicota Amber ( Alison Brie ), una decepció que Tommy intenta desviar i reprimir. En realitat, Sestero va ser el primer a traslladar-se a Los Angeles i va pagar 200 dòlars al mes per residir a l'apartament de Wiseau a Los Angeles, mentre que Wiseau va romandre a San Francisco durant un any. Després de veure Sestero aconseguint un agent i el seu primer gran concert d'actuació, Wiseau va començar a pensar també a traslladar-se a Los Angeles, una possibilitat que va preocupar a Sestero, ja que sabia que Wiseau començava a sentir-se competitiu amb ell.

A mesura que es van presentar diversos obstacles amb l'amistat a llarga distància de Wiseau i Sestero, Wiseau va augmentar gradualment el lloguer del seu amic i finalment es va traslladar a l'apartament. El seu temps junts com a companys d'habitació havia estat molt emotiu i mentalment difícil per a Sestero, que es va veure haver de suportar el pes del comportament impredictible de Wiseau, les irritacions constants per coses minúscules, les frustracions derivades dels seus rebuigs a Hollywood i les dificultats per escriure 'The Room'. Sestero només es va quedar a l'apartament perquè el lloguer era significativament menor que en qualsevol altre lloc, encara vigilant qualsevol possibilitat que pogués sortir de la seva residència, tot i que les coses van anar tan malament que va començar a tenir 'la fantasia més incòmode i agradable d'embolicar [la seva ] mans al voltant del coll d'en Tommy i apretant'.

L'enigmàtica història de fons de Tommy

  Tommy Wiseau en una foto antiga de París A24

Encara que la majoria de l'atractiu del secret Tommy Wiseau rau en la seva enigmàtica presència, Greg Sestero intenta reconstruir una història de fons plausible per a ell a partir del poc que va poder recollir durant la seva amistat durant una dècada. Tot un capítol del llibre està dedicat a això, pintant una imatge força fosca i brutal de les dificultats que Tommy va haver de suportar.

Segons el llibre, Wiseau (anomenat 'T—' en aquest moment donada la incertesa del seu nom de naixement) va néixer al Bloc Comunista d'Europa, en algun moment després de la mort de Stalin, en una família pobra. La seva ciutat natal va ser devastada a la Segona Guerra Mundial, la qual cosa va determinar el jove T— a posar els seus ulls a Amèrica. Sense una educació formal, T— va aprendre anglès llegint els llibres en anglès que quedaven a la biblioteca local i va desenvolupar una fascinació per les pel·lícules mirant-les a través d'una escletxa a la porta d'una sala de cinema. El seu amor per Amèrica el portaria a estar sol sense amics i a ser assetjat i burlat. De jove, va escapar de la seva ciutat natal controlada pels comunistes i es va dirigir a la ciutat francesa d'Estrasburg, on va haver de desembocar els lavabos i rentar els plats per guanyar-se la vida. Va viure amb la por de ser deportat, així com el terror de no sortir mai d'Estrasburg.

Finalment, segons Sestero, Wiseau (ara s'anomena Pierre) va ser atrapat pels agents de policia i portat a la comissaria d'Estrasburg, on va ser despullat, insultat, bufetat i apallissat diverses vegades abans que els agents juguessin a la ruleta russa amb ell. Trencat, vivia al carrer, fent coses per diners 'que mai descriurà ni revelarà completament', fins que es va posar en contacte amb el seu oncle, que vivia a Amèrica, per patrocinar-lo. Es va traslladar a Nova Orleans amb el seu oncle, però es va mantenir descontent fins que li van dir que Califòrnia és el lloc per a artistes com ell, després de la qual cosa va posar la mirada a San Francisco.

Segons el relat de Sestero, Wiseau es va sentir com a casa a San Francisco, on va començar a vendre joguines i va acabar construint un negoci multipropietat de gran èxit anomenat Street Fashions, una possible explicació darrere de la misteriosa font de riquesa de Wiseau, a la qual al·ludeix la pel·lícula. Tanmateix, fins i tot Sestero reconeix que no té manera de verificar la història de Wiseau i que gran part sembla poc plausible.

Comportament problemàtic de Tommy amb les dones

  Ari Graynor al teatre mirant The Room A24

Les demandes de Tommy Wiseau de les actrius femenines de 'The Room' durant les audicions i els rodatges van ser molt més inquietants del que es mostra a la pel·lícula. Tal com diu Greg Sestero, 'No em vaig fiar dels motius de Tommy per voler veure gent jove, ja sigui en càsting, assajos o mentre filmava, fer-se davant seu amb tanta freqüència'. Quan les dones de les audicions es van assabentar que el mateix Wiseau seria el protagonista, es van excusar i es dirigien immediatament cap a la porta. No va servir de res que Wiseau hagués col·locat un llit a la sala d'audicions, i Sestero hauria de tranquil·litzar les dones que 'The Room' no era una pel·lícula porno. Com diu Sestero, 'la idea de Tommy de dirigir una actriu durant les audicions era empènyer-la davant d'una càmera i aterroritzar-la emocionalment'. Els pocs que podien resistir l'actitud de Wiseau van fugir a la primera menció que haurien de tancar els llavis amb ell.

Quan va fer una audició a Juliette Danielle (interpretada per Ari Graynor a la pel·lícula), segons Sestero, Wiseau va fer que la jove actriu el fes un petó durant dos minuts sencers, tot i que aquest comportament dels actors és tabú en audicions i assajos professionals. Durant el rodatge de les escenes d'amor, Wiseau va mantenir el plató obert per als membres de la tripulació, tot i que és costum que les produccions mantinguin platós tancats per a escenes d'amor. Això és especialment preocupant tenint en compte que a Danielle se li va demanar que exposés els seus pits davant la càmera durant diversos dies alhora. Sestero confessa en el seu llibre que va sentir que Wiseau va prolongar el rodatge d'aquestes escenes d'amor, dient: 'Va retardar les coses sense cap motiu i es va quedar nu molt més temps del necessari, i no va amagar que estava gaudint del seu contacte físic amb Juliette. , que òbviament patia entre preses'.

Malsons de producció addicionals durant The Room

  James Franco dirigint The Disaster Artist A24

En centrar-se en els personatges de James i Dave Franco, 'The Disaster Artist' esquiva molts dels membres de la producció i, en fer-ho, no representa completament els detalls de Greg Sestero al seu llibre. La majoria del repartiment i l'equip feien treballs dobles, inclòs Sestero, que actuava a la pel·lícula i produïa en línia darrere de les escenes. Sandy Schklair va ser el supervisor del guió en paper, però diu que també va complir les tasques que normalment s'assignaria al primer assistent de direcció en projectes on el director també actua com a líder (per The Hollywood Reporter ). Aquest treball també, en ocasions, segons Schklair, va incloure que trepitjava la cadira del director, a petició de Wiseau.

Tot i que Wiseau va gastar milions en la pel·lícula, comprant càmeres i equipaments cars i fent-se un bany personal, va ser sorprenentment molt mesquin a l'hora de pagar a la seva tripulació i subministrar-los menjar, aigua i aire condicionat i compensar-los les hores extres. treball. Com que no hi havia un calendari adequat perquè la tripulació decidís quan desmuntar un conjunt i construir-ne un altre, el cost addicional dels materials sovint anava a càrrec dels decoradors de l'escenografia, ja que Wiseau es va negar a pagar-ho. Tant 'The Disaster Artist' de Sestero com la pel·lícula de Franco, tanmateix, representen la producció de 'The Room' com un malson amateur, sumat per l'ego massiu d'un director-productor-escriptor-estrella i un comportament qüestionable, i de vegades poc professional i deplorable. les escenes.