Coses tontes a Die Hard que tothom va ignorar

Per Meg Bucholtz/28 d’octubre de 2019 a les 12: 46h EDT

És una veritat que ho reconeix universalment Morir dur és una pel·lícula perfecta. Pel·lícula d'acció, pel·lícula de Nadal, pel·lícula de semicomèdia, com vulgueu anomenar, és perfecta. Tot i que es va obrir a resposta tepida el 1988, el temps ha cimentat la pel·lícula d’acció de John McTiernan com a icona nord-americana. És infinitament citable i immediatament recognoscible quan es fa referència visual. Aquesta és la mena d’immortalitat que qualsevol cineasta somia aconseguir.

Per descomptat, no vol dir això Morir dur és 100 per cent impecable. Però bé, l'efectivitat artística d'una pel·lícula es pot mesurar absolutament per la seva capacitat d'onotitzar les complicacions de la vida real i les probabilitats histèriques clares que arriben a la fantasia. Es tracta d'alguna cosa Morir dur sobresurt i val la pena excavar-ne Per què no ens importa No estem aquí per una altra caça ximple de trucades de 'nit forats'. Hi ha conceptes en Morir dur que, quan es considera amb una ment més racional que no s’entreté amb explosions gratuïtes i diàlegs de rebombori, en realitat són força tontes. Tanmateix, malgrat els pocs errors, de totes maneres, no podem evitar que estimi la pel·lícula.



El compliment dels bons és tremolor en el millor dels casos

Mentre Morir dur és una pel·lícula d’acció fantàstica, hem de parlar d’aquests lligams al portador. Veure, els bons negociadors al portador, el MacGuffin al cor del robatori de Hans Gruber, eren pràcticament fets legalment obsolets el 1982, cinc anys abans que es pugui suposar raonablement Morir dur Se suposa que va tenir lloc (1987-1988). I després hi ha el problema amb el seu valor. Es pot veure clarament el personatge de Leo fan dels bons al portador un cop van entrar a la volta al tercer acte, revelant que inicialment es valoren en 100.000 dòlars. Tot i això, Gruber es refereix a guanyar un '20 per cent 'i no hi va haver cap vincle de portador del govern emès pels Estats Units mai valorat per sobre dels 10.000 dòlarsI el tipus d'interès dels bons corporatius el 1987-1988 era d'aproximadament nou per cent. Per descomptat, Nakatomi podria considerar-ne algunes, ja que la legislació s'havia aprovat en una època relativament contemporània, però no tindrien cap sentit per a les transaccions empresarials, ja que tenien fama de frau en inversions.

Per sobre d'això, s’haurà de presentar una fiança per al portador negociable a un banc i presencialment per bescanviar la valoració completa quan l’obligació arribi al venciment. Fins i tot els cupons d'interès que es poden treure i cobrar requereixen el mateix requisit previ perquè negociable significa 'qui tingui, literalment, el vincle a les seves mans en el moment del rescat'. Tot i que tingueu èxit en la vostra suposada trama de morts falses, aquest es desmarcarà bastant ràpid quan us presenteu a un banc (un lloc públic molt controlat) amb piles grosses d’enllaços portadors negociables que recentment es van fer il·legalment funcionals precisament perquè “ vaig utilitzar per a la delinqüència de coll blanc.

Tanmateix, a nosaltres, com a públic, no ens podia importar menys, perquè la majoria de cineastes no saben res sobre les altes finances. A més, llançar el concepte d’enllaç al guió en lloc d’efectiu fa que soni de coll blanc i sexy i funcioni.



Tota l'existència d'Argyle és una muda

El personatge de Argyle existeix a Die Hard's precisament per dos motius. El primer és aconseguir John McClane a Nakatomi Plaza amb uns bons plans d’establiment, i el segon està fent fora a Leo quan intenta escapar al final de la pel·lícula. Tota la seva negociació amb John quan surt de la limusina (bàsicament: 'Aparcaré i esperaré fins que em truqui, i si la teva dona et fa sortir, et faré una habitació d'hotel') no és res per a un conductor de limusina, però és fonamentalment impossible, perquè és literalment el seu primer dia a la feina i treballa amb els llibres, tal com diu a la seva xicota a la part mitjana de la pel·lícula. ('El meu cap? Creu que vaig a Florida.')

Per descomptat, és habitual que els taxistes (que Argyle diu que va ser la seva darrera feina) treballessin els llibres, però això és diferent del que fa a la limusina de gamma alta. Per què li permetria al seu cap anar de vacances immediatament després de ser contractat? El zero per cent d'això té sentit lògic quan es pensa. Malgrat això, Morir dur els fans no els importa, perquè Argyle és fantàstic. Ens encanta i estimem l’enginy i la levitat d’Argyle a la pel·lícula de forma periòdica per no oblidar la seva existència, tot i que el seu propòsit, parlant estrictament a la trama, no té sentit. Morir dur va prendre el que podria ser un tros molt curt i fàcilment oblidat de transposició manual de la protagonista i ens va donar un personatge gairebé tan estimat i icònic com McClane i Gruber.

No tenim gaire idea del que realment fa Nakatomi

Morir dur gira entorn d’un negoci massiu conegut com la Nakatomi Corporation, però què passa exactament dins d’aquest gratacel massiu? L’única pista que obtenim quant a la finalitat incorporada de Nakatomi és quan Hans Gruber enumera el CV de Joseph Takagi. Diu que Takagi ha treballat per a dues divisions separades de Nakatomi: en la negociació en algun moment del passat i en inversions, on ara és el conseller delegat. Al despatx de Takagi, hi trobem grans models d’acumulació de gas natural, cru, i el futur pont de la carretera “per a Indonèsia”. De fet, podrien ser projectes en els quals subministren capital com a empresa d'inversió, però Takagi els tracta molt personalment, com si Nakatomi estigui fent tot això per si sol.



Gruber continua afirmant que els 640 milions de dòlars en bons constitueixen 'cost de funcionament de deu dies' per a l'empresa, que totalitza aproximadament 12.000 milions de dòlars, de nou, cost operatiu -un any. Es tracta que suposadament és una filial nord-americana d'una empresa japonesa en dòlars de 1987, de manera que avui dia suposaria aproximadament 27.000 milions de dòlars. En perspectiva, AIG, una de les companyies fiduciaries més grans del país, informa 47.000 milions de dòlars en ingressos moderns totals. És per tot el lloc. Tanmateix, a la audiència no ens importa gaire, perquè aquests models semblen molt divertits i super negocis, els números grans sonen molt impressionants a les mans, i James Shigeta (Takagi) ven ser director general com si respira.

Per què Hans Gruber no sap com és Takagi?

QuanHans Gruber i la seva tripulació apareix per primera vegada, la direcció alemanya camina entre la multitud d’ostatges durant un minut sòlid i, òbviament, passa bé per Takagi, cosa estranya tenint en compte que només uns minuts després, Gruber enumera el CV de Takagi com si llegís el Pàgines Grogues. Tota l'escena genera una gran part de Gruber entenent tota l'existència professional de Takagi a l'escola secundària,però no pot triar la seva tassa allà on, òbviament, està assegut al costat de la font amb potser dues dotzenes més? (El sol cabell de Holly Gennero és tremendament gran i es nota just al costat de Takagi, fins i tot per a una pel·lícula rodada als anys 80).

A més, Gruber frena una llista de sectes terroristes sobre les quals va llegir Tempsi el noi mira la CNN. En absolut, positivament, hauria de saber exactament el que sembla Takagi, un home que gairebé certament qualifica com a conseller delegat de Fortune 500 i té perfils escrits sobre ell a les revistes financeres. Tot i això, no ens importa tant el que Gruber no pugui identificar al seu objectiu. Per què? Bé, per una banda, aquesta escena presenta una excel·lent sèrie de talls entre la multitud per mantenir els ulls en moviment i centrar-nos en Gruber. I per un altre, només el senzill drama del moment ens atrau a tots, com hauria de ser.



Karl hauria de ser extremadament mort

Durant el clímax, John finalment va anar a punt amb Karl i la seva lluita acaba amb ell embolicant la cadena al coll de Karl, i després el va lliscar elèctricament pel sostre de l'escala i cap a la paret, deixant-lo morir. Realment hauria de ser el 100 per cent per al nostre assassí favorit. Mitjançant aquest mètode, especialment greixós, es triguen aproximadament cinc minuts, i es perdria la consciència a causa de la privació d’oxigen en 30 segons aproximadament. La pel·lícula es retorna a ell després del que es podria suposar que seria de cinc minuts dins de l’univers i encara hi és. Ha passat molt bé el punt en què s'hauria quedat inconscient i, a més, seria impossible que ell s'alliberés. Per descomptat, al final de la pel·lícula, Karl torna amb tota la seva glòria de dolent, evidentment a punt per a la segona ronda amb McClane.

Tanmateix, no ens interessa aquesta incoherència perquè tota la pel·lícula fa que el punt estilístic constant sigui que Karl té una força més que tenir por que un home. El tiet és inevitable com Thanos. Tornar a portar-lo al darrer segon és la cirereta a sobre d'aquesta afirmació, i per descomptat, paga l'oficial Powell superant la seva por de tirar la pistola a la línia de servei.



La taula mut de Die Hard

Cal parlar de la taula realment sense sentit a l’oficina de Takagi, la que s’utilitza com a peça central en dues escenes separades. Es presenta primer durant l’assassinat de Takagi, i es torna més tard quan el terrorista Marco l’afusella mentre John s’enfila per sota. (A més, la fruita poc pendent, que és estúpidament, és estúpid en aquest escenari és que Marco absolutament hauria d'haver matat a John diverses vegades amb la seva metralladora, fins i tot pel mal que es trobava a la taula amb ell.)

Quin és el que fa que aquesta taula sigui tan muda? Bé, té set angles rectes. Les seccions de la taula es mostren sobre altres. Només dues persones alhora es podrien enfrontar, i intentar mirar cap a la part davantera de la taula deu metres més aviat requeriria girar el cap a la seva columna vertebral. Ningú no tindrà en compte ofertes altes d’empreses corporatives en una taula semblant a Peça de Tetris.

Per què no ens importa? Bé, tot té estil. Al cap i a la fi, es tracta d’un aspecte que els rics posseeixen versions d’articles quotidians no sensibles i molt estilitzats. La forma ridícula de la taula també ajuda a impulsar el drama quan John s'arrossega sota d'ell intentant escapar de Marco.

El final estrany de Die Hard

El fals final triomfal de Morir dur John i Holly descendeixen acuradament d’un munt de runes a l’aparcament per acollir el LAPD i la premsa. El paper baixa del cel com a pseudo-nevada, i és meravellós. Però el cas és que el paper ... està tot en blanc. Cada peça. I és extremadament evident.

A més, sí, és un edifici d'oficines, però realment hi hauriaaixò molt paper d’un forat de la paret no causat per un incendi o una explosió? Això és una mica ximple. A més, els papers són de dos colors, blanc i verd. Les peces que volen són els bons, com algun tipus de declaració artística? Per què no fer-ho tot blanc, si estàs buscant neu, o tot verd, si fingeixes que són lligams, i estàs fent un estrany punt de partida doble? Fer totes dues opcions és més tòpia.

No obstant això, al final del dia, els públics no els importen perquè Morir dur és un Pel·lícula de Nadali totes les pel·lícules nadalenques necessiten un final feliç recolzat en neu. És una llei, en algun lloc. Part de la Constitució.

Les xopetes terroristes de Gruber no s'aclareixen mai

Al llibre sobre el qual Morir durestà basat, Res dura per sempre, els terroristes són realment terroristes. Es va reflectir una mica en la adaptació de la pel·lícula per evitar que fos massa agrest i fosc (com el llibre), però també deixa molt resolt sobre Gruber. Les seves línies inicials sobre altres sectes terroristes són brillants, però l'afegit de les notícies que deien ell va ser, en un moment donat, un terrorista real que va ser expulsat del club planteja moltes preguntes estranyes.

Així que va ser expulsat d'una cèl·lula terrorista ... però per què? Era massa descarat? Avorrida? Massa insults incisius utilitzant metàfores de colors dirigides als seus germans i germanes revolucionàries? Quan es tracta de la manera de tractar els seus companys, aquesta és la suposició més natural que ens ha fet creure, a diferència que ell es faci massa radical o violent. La seva habilitat tàctica certament desconfia d'un terrorista, però res de la seva personalitat ho fa. La seva escena final el redueix literalment a un lladre i segrestador, que a l'escala de possibles delictes i delictes se situa molt per sota dels actes terroristes. Haver estat una opció més coherent amb l’adherència al fals fet terrorista. Potser a Hans li va agradar ser terrorista perquè li agrada la moda i els diners dels homes londinencs. Per descomptat, es tracta d’Alan Rickman de què parlem, i l’home és tan encantador i tan impressionant que ens fixarem en qualsevol forat de trama mentre estigui a la pantalla.