L'escena: Capítol One que no vàreu veure

Warner Brothers / New Line Per Mike Floorwalker/5 de setembre de 2019 14:00 EDT

El capítol primer gairebé tenia un parell de pàgines més.

En una àmplia entrevista ambHuffington Post, El director Andy Muschietti va revelar que la pel·lícula d’èxit del 2017 havia d’incloure una seqüència de postcrèdits, una que hauria introduït públic en un repartiment per a adults deEl capítol dos.



L’entrevista ens ofereix una fascinant mirada interior d’un projecte ambiciós: adaptar-nos Stephen King's magistral novel·la de 1986, que es troba en més de 1.100 pàgines i segueix els seus protagonistes tant en nens com en adults, amb un cop de puny cinematogràfic. La novel·la i les pel·lícules expliquen la història d'un grup de joves desconsolats que es dubten del club dels perdedors, que han de lluitar amb una entitat antiga, malevolosa, canviant de forma, que apareix amb més freqüència Pennywise, el Ball de pallasso, i que es desperta cada 27 anys per provocar estralls a la seva adormida petita ciutat de Derry, Maine. Durant una batalla a les clavegueres dels carrers de la ciutat, els nens la van ferir greument i la van conduir a la hibernació, però no aconsegueixen segellar el tracte i, quan es desperta més d'un quart de segle després, tornen a Derry per acabar el que ells va començar.

Mentre que la novel·la salta un i altre cop entre els dos períodes en què transcorre, Muschietti i el guionista Gary Dauberman van optar per abandonar aquesta ruta a favor d'abordar el període anterior a la primera pel·lícula, i el període posterior a la segona.

MentreEl capítol primerés El repartiment jove apareixerà a través de flashbacks al segon capítol (que presentava dificultats pròpies), cap del repartiment adultEl capítol dos va fer aparicions aCapítol u. No obstant això, això no va ser gairebé el cas: Muschietti va relacionar que el pla original era incloure una seqüència postcrèdits que hagués presentat la versió adulta de Beverly Marsh, que és retratada per Sophia Lillis de petita i Jessica Chastain. com a adult.



'Alguna cosa que molta gent probablement no sap és (això) Capítol u Vaig tenir la idea de fer una escena postcrèdit, que va ser Beverly Marsh recollint el telèfon ', va explicar Muschietti. Així, 27 anys després, després del crèdit, veuríeu un telèfon que sonés. És un iPhone, així que és impossible que sigui el 1989, i una mà entra i la càmera s’envolta a la part posterior d’un cap pèl vermell, i ens girem, i és Jessica Chastain! ”

L’abordatge revela tan aviat com en el procésEl capítol dosés producció que els cineastes havien picat a Chastain com la seva elecció per a l'adult Beverly. Malauradament, la planificació dels conflictes va impedir que es disparara l'escena posterior als crèdits, però Chastain va acabar d'acord a assumir el paper de totes maneres, per a les delícies dels cineastes.

Les seqüències de crèdit mitjà o posterior han esdevingut ubiqües en les imatges de la franquícia i, per això, podeu agrair a Mighty Marvel Studios. Marvel, certament, no va ser el primer que ho va fer, però l'escena postcrèdits probablement mai no s'hauria convertit en una cultura popular, si no fos el 2008Home de ferro. Després que es van publicar els crèdits de Flick, es van presentar públics a Samuel L. Jackson Nick Fury, que semblava reclutar Tony Stark a “Avenger Initiative” i feu clar la naturalesa interconnectada de les pel·lícules que seguirien.



Les seqüències posteriors als crèdits han estat part de totes Univers Cinemàtic Marvel funció ja que (a excepció deVenjadors: Joc final) i franquícies del rival Mons de DC a Monster's Legendary a la versió deRàpid i furiós els flicks han seguit el mateix. Si bé pot semblar una mica superflu, l'escena que Muschietti va descriure hauria estat un fantàstic protagonismeEl capítol dos - i també hauria servit per provocar la qualitat puntual del càsting de la pel·lícula, ja que la producció va aconseguir, d'alguna manera, desembarcar actors molt similars als seus joves homòlegs.

Curiosament, l’aparició del repartiment més joveÉs: Capítol Dos va obligar Muschietti a agafar una altra pàgina del llibre de jocs de Marvel: el desvelliment digital. Marvel ha utilitzat sovint la tècnica per a representar versions més joves de personatges més antics, però, segons explica Muschietti, es va trobar fent servir per fer aparèixer els nens com si fossin nens encara més joves, una situació que el director va semblar que no tindria cap problema per veure l'absurd de .

'De totes les coses, havíem de minvar els nens', va dir. “La primera part vam rodar el 2016 i aquests nens tenien 12 i 13 anys. Arriben a l'edat en què la diferència d'una setmana fa que la veu caigui, que arribi a la pubertat, de cop se li tregui el nas i li bigoti. Tres anys després, ens vam retrobar amb ells i ja havien crescut, alguns més que altres. L’envelliment va estar sobre la taula molt, ben aviat a les converses ”.



No obstant això, només perquè el director tingués les seves esperances de primer crèdit per al primer tret, no vol dir que tingui ganes de revisar la idea del segon. Hi ha una raó bastant simple per això: no hi ha res per malestar.

'Les escenes de post-crèdit a la Marvel normalment tenen una funció molt diferent, la qual cosa és (per) burlar a la gent sobre una futura pel·lícula', va dir el director. 'Però sí, aquesta és la idea que s'ha acabat'.



Podem considerar-ho amb seguretat per dir que no hi hauràCapítol tres, que hauria d’ampliar-se en la història explicada a la novel·la de King. Les converses sobre diners, però, i des de llavorsEl capítol primer és la pel·lícula de terror més important de tots els temps, i la seva seqüela sembla probable que la substitueixi, una tercera pel·lícula no està fora del terreny de la possibilitat. Muschietti fins i tot feia al·lusió a això quan se li va preguntar siEl capítol dosconclou definitivament la història.

'Per ara', va dir. I en algun lloc, a les clavegueres de sota Derry, un pallasso riu.