L'escriptor Joe Hill descriu l'emoció de veure el telèfon negre adaptat per a la pantalla: entrevista exclusiva

  The Grabber amb una màscara a The Black Phone Universal Pictures/YouTube

En aquest moment de la seva carrera, l'escriptor Joe Hill no és aliè a veure la seva obra adaptada a la pantalla. El seu còmic' Locke & Key ,' la seva novel·la 'NOS4A2' i la seva novel·la 'In the Tall Grass', que va escriure conjuntament amb el seu pare, Stephen King, han estat la base de programes i pel·lícules de televisió recents. L'últim treball de la prolífica carrera de Hill fins a obtenir el tractament de la pantalla gran és la seva història curta 'The Black Phone.' Una història enganyosament senzilla sobre un nen segrestat anomenat Finney (Mason Thames) que rep trucades de les víctimes anteriors de l'assassí (Ethan Hawke) en un telèfon desconnectat a l'habitació on està detingut, la versió cinematogràfica de la història amplia la idea original de Hill d'una manera que l'autor va trobar emocionant i satisfactòria.



Looper es va asseure amb Hill per parlar de l'adaptació cinematogràfica de 'The Black Phone', i Hill ràpidament va deixar clar que no només està emocionat amb el que coguionista C. Robert Cargill i coguionista i director Scott Derrickson portat a la pel·lícula, però també està content de veure que la història s'assembla més a la novel·la que sempre va imaginar que fos. Durant la nostra conversa exclusiva, Hill va parlar de les arrels de la idea del conte, els seus sentiments sobre el que els cineastes van aportar a 'The Black Phone' i el seu agraïment per totes les adaptacions de pel·lícules i televisió del seu treball.

Les arrels del telèfon negre a la infància de Hill

  Joe Hill a la Comic-Con Jesse Grant/Getty Images

El millor de l'adaptació de 'The Black Phone' és que en realitat és bastant fidel a la teva història curta. Com et va ocórrer aquesta idea?



Aquesta és una bona pregunta, i no estic segur de tenir una resposta del tot satisfactòria, perquè has de recordar que vaig escriure el conte fa més de 15 anys. Em van pagar 35 lliures quan es va publicar en una revista de terror anglesa després que un munt de revistes aquí a Amèrica l'haguessin rebutjat. Vaig estar lluitant per recordar la gènesi de la història i em va sorprendre fa uns sis mesos. Vaig créixer a Bangor, Maine, i vaig viure en una casa victoriana antiga i renovada, una gran casa del segle XIX, i tenia un d'aquests soterranis de pel·lícules de terror bojos, on hi havia part del ciment del terra [i] part de la terra del terra. . I tenia passadissos de maó estranys, i caminaries per ells i et posaves una teranyina a la cara, i racons foscos amb una caldera a un cantó i un tobogan de carbó en un altre. Allà baix hi havia un telèfon.

Hi havia un telèfon en una de les habitacions, un telèfon desconnectat enganxat a una de les parets, i recordo que fins i tot quan era nen pensava que si aquell telèfon sonava, córrer cridant. Així que aquesta ha de ser la gènesi de la història. Això ha de ser. L'única cosa és, ho recordava quan vaig escriure el conte? M'ha passat mai al cap? No sé si ho va ser. Fa tant de temps que ja no puc [recordar-me]. I heu de recordar que probablement vaig estar menys d'un mes treballant en la història. Estic segur que vaig escriure el primer esborrany en 10 dies. Això sol ser el temps que triga.

Hill i els guionistes de la pel·lícula van portar alguna cosa especial

  Finney al telèfon a The Black Phone Universal Pictures/YouTube



La pel·lícula és increïblement fidel a la història curta. Totes les línies de diàleg del conte són a la pel·lícula. Totes les escenes del conte són a la pel·lícula, però només són 40 minuts de la pel·lícula. Tot plegat, això fa una pel·lícula de 40 minuts. Així que hi ha molt més. Tothom li va portar alguna cosa que crec que va ajudar a fer-ne una imatge realment satisfactòria.

Scott Derrickson va créixer al nord de Denver, als anys 70, bruts i violents, i bona part de la pel·lícula és molt autobiogràfica sobre com era això, com era ser-hi i és una mena d'anti-nostàlgia. M'encanta això perquè adoro 'Stranger Things'. Crec que 'Stranger Things' és un gran espectacle, però no estic segur que a principis dels 80 i finals dels 70 en realitat semblava una pel·lícula de Spielberg tot el temps. En realitat, els nens no eren com els nens de Spielberg, precoços i intel·ligents i sempre ràpids amb la línia enginyosa i coses com aquestes. No necessàriament va ser així.

A la història curta, el Grabber porta a Finney per tancar-lo al seu soterrani amb aquest telèfon antic desconnectat. I llavors Finney rep trucades de Bruce Yamada, el fantasma d'un amic que va ser assassinat pel Grabber mesos abans. Fa temps que no llegeixo el conte, però crec que aquest és l'únic fantasma que truca per telèfon. El que va portar Cargill va ser que totes les víctimes del Grabber utilitzen aquest telèfon per trucar a Finney, i cadascuna té un altre suggeriment sobre com podria escapar. Així que Finney intenta una cosa, i això no funciona. Finney intenta una altra cosa, i això no funciona, però potser les dues coses van juntes i poden funcionar. Això és tot Cargill. Cargill va mirar la història curta i va dir: 'Això és una sala d'escapament'. L'estructura d'aquesta pel·lícula és una gran sala d'escape. Com surt Finney? Quines pistes necessita Finney per resoldre? Quins trencaclosques ha de resoldre en Finney per sortir d'aquesta habitació?



Així doncs, aquests són els tres: la història breu original, l'estructura de la sala d'escapament de Cargill i les coses autobiogràfiques molt personals de Scott Derrickson sobre la infància dels anys 70, aquests són els tres sabors que es van unir per fer la magdalena de mantega de cacauet glaçada que és 'The Black'. Telèfon.'

'Va ser un dels millors guions que havia llegit mai'

  Finney's sister being questioned by police Universal Pictures/YouTube



Quina va ser la teva opinió quan vas saber què estaven fent Scott Derrickson i Cargill?

Des del moment en què vaig llegir el primer esborrany del guió, vaig estar emocionat i emocionat i realment esperava que la pel·lícula es fes. No estava segur que ho faria perquè es desenvolupen moltes coses. És com, molts són escollits i pocs són anomenats. Va ser un dels millors guions que havia llegit mai basat en una de les meves històries. Així que pel que fa al que hi havia a la pàgina, realment esperava que es fes.

Quan vaig treballar en el conte, una cosa que sé del conte és que el conte volia ser una novel·la. Vaig seguir venint amb idees per a noves escenes, coses noves que podien passar, però no tenia la confiança per intentar-ho com a novel·la. En el moment que vaig escriure 'El telèfon negre', jo era un novel·lista fracassat que ja havia escrit quatre llibres que no podia vendre, que ningú volia.

Estava tancat a escriure històries curtes perquè tenia por de dedicar mesos a escriure una novel·la nova i rebre més rebuig. Sabia que podia vendre una història curta. Així que cada vegada que intentava convertir-se en una novel·la, vaig lluitar contra aquest impuls i vaig insistir a mantenir-la 10.000 paraules, 9.000 paraules, mantenint-la ajustada.

El que és realment satisfactori de la pel·lícula és que veig com podria haver estat la novel·la, la millor versió. L'any 2004, no estic segur d'haver-ho pogut escriure mai tan bé com el que vam obtenir a la pel·lícula, però és satisfactori 15 anys després obtenir aquesta versió de mida novel·la de 'The Black Phone'.

L'horror com a vehicle per explorar els terrors de la infància

  Un fantasma observant a Finney per telèfon Universal Pictures/YouTube

Els canvis concreten aquests personatges d'una manera molt interessant. És una història de la majoria d'edat sobre un nen que està aprenent a ser fort. Per què creus que el terror i la fantasia són una bona via per explorar la majoria d'edat dels nens, cosa que també has fet en altres escrits?

La infància fa por. La foscor sota el teu llit, la foscor al soterrani fa por. Heu sentit parlar d'alguna cosa. Recordo que quan els ostatges van ser pres a l'Iran l'any 1980, em va molestar tant que em vaig fer mal a l'estómac. Cada cop que la notícia sortia a les notícies, havia de sortir de l'habitació. Segurament tenia vuit anys. No sé com pensava que m'afectaria. No sé quin significat tenia això realment. Em va pertorbar profundament la idea que hi havia aquesta gent a l'Iran que no podien tornar a casa amb les seves famílies i estaven retingudes a punta de pistola. Em va espantar profundament.

De petit, no tens cap context. No has desenvolupat un sentit de la perspectiva sobre què és una amenaça raonable per a tu i els teus éssers estimats, i què és terrible, però pots dir: 'D'acord, però no puc fer res al respecte, i no val la pena. ser retorçat en nusos sobre ell'. Encara no tens aquesta armadura emocional.

Crec que treballar molt durant la infància és treballar amb la por, arribar a aprendre la teva pròpia força com a persona i la teva capacitat per absorbir els xocs quotidians d'estar viu. No estic segur d'haver respost exactament a la teva pregunta, però sí que crec que si l'horror s'habita sovint en un nen o protagonista jove, aquesta és part del motiu. També pensava 'Locke & Key': l'espectacle 'Locke & Key' també compta amb protagonistes adolescents i infantils, tot i que també hi ha adults en aquesta història.

Hill se sent 'afortunat' per totes les adaptacions a la pantalla de la seva obra

  El Grabber emmascarat assegut a The Black Phone Universal Pictures/YouTube

Parlant d'això, has tingut una bona part de la teva obra, en aquest moment, adaptada al cinema i a la televisió.

He tingut molta sort.

'Locke & Key' ha estat genial. Encara estic trist que 'NOS4A2' hagi desaparegut.

Jo també. Vaig pensar que era genial. Vaig pensar que Zach [Quinto] i Ashleigh [Cummings] eren fantàstics. Però el que passa amb 'NOS4A2' és que tenim dues temporades. Hem d'explicar tota la història. Tota la història de la novel·la acaba al programa de televisió, així que realment no hi ha res de què queixar-se.

Hi ha alguna adaptació que t'hagi agradat especialment?

Definitivament penso que 'The Black Phone' ha estat una experiència que potser no tornarà a passar mai més a la meva vida. Alguna cosa com 'El telèfon negre' li passa a un escriptor... Si passa una vegada a la teva vida, has tingut una sort increïble, no només que la pel·lícula hagi estat un gran èxit. Ha estat un èxit, un èxit teatral en una època en què això és cada cop menys habitual, sobretot per a una pel·lícula de baix pressupost.

Però a part de com ho va fer comercialment, que és molt emocionant i tot, és una pel·lícula molt bona. Ho vaig saber des del moment que ho vaig veure. Vaig pensar: 'Això és molt satisfactori emocionalment'. Algú va dir que era com un encreuament satànic entre 'Silence of The Lambs' i 'The Karate Kid', i crec que hi ha una mica de veritat. Té qualitats d'ambdues pel·lícules trenades d'alguna manera. És fantàstic haver tingut alguna cosa que sembla que es mantindrà [i] la gent encara li importarà d'aquí a 10 anys.

'The Black Phone' ja està disponible en format digital, Blu-Ray i DVD.

Aquesta entrevista ha estat editada per a més claredat.