Això passa: recordeu que el capità Amèrica era un home-llop?

Per Chris Sims/13 d'octubre de 2017 1:24 pm EDT

Cada setmana, l’escriptor de còmics Chris Sims respon a les ardents preguntes que teniu sobre el món del còmic i la cultura pop: què passa amb això? Si voleu fer una pregunta a Chris, envieu-la a @theisb a Twitter amb el hashtag #WhatsUpChris, o envieu-lo per correu electrònic a staff@looper.com amb la línia de l'assumpte 'Això passa'.

P: Per què domina Capwolf tan fort? - @WC_WIT



D’acord, primeres coses primer: a l’interès de la divulgació completa, he estat treballant a Marvel Comics com a freelance des de fa uns anys. Intento ser sempre honest amb les meves opinions sobre els llibres de Marvel — i, per això mateix, sobre còmics publicats per la competència distingida—, però és una cosa que probablement heu de saber abans d’escoltar-me parlar de per què es converteix aquesta història en què es converteix el capità Amèrica. un home-llop per sis temes i baralles Cable és realment fantàstic, si només és així per afegir el gra de sal necessari.

No m'equivoquisques, és estrany com tot l'infern i, certament, no és la millor història de Captain America mai impresa, però la història en què Thor es converteix en una granota per a un parell de temes, sovint es presenta com una mica insensible. l'absolut que probablement no hauria d'haver passat, i la mateixa història de Thor, aquesta és una reputació que definitivament no mereix. Aleshores confia en mi: aquesta història en què el capità Amèrica es converteix en un home-llop per sis temes i lluita per Cable? És realment impressionant.

Mark Gruenwald

I, sincerament, molta cosa té a veure amb Mark Gruenwald. Això no per disminuir els artistes que van treballar a 'Man and Wolf', Rik Levins i Danny Bulanadi, però Gruenwald és absolutament el principal sorteig, si només perquè aquesta història prové d'una època en què 'Mark Gruenwald' i 'Captain America' ​​eren pràcticament sinònim.



Va ser, al capdavall, l’escriptor d’aquest còmic per deu anys, prenent el relleu de Mike Carlin amb Cap # 307 el 1985 i es va quedar al llibre fins que va lliurar les regnes a Mark Waid el 1995 amb el # 444, una mica menys d’un any abans de la seva mort. És un d’aquells llargs recorreguts llegendaris que vareu veure molts escriptors de Marvel en aquell moment, com Chris Claremont X Men o Larry Hama a G.I. Joe, i és un testimoni del bé que Gruenwald va ser per construir un món completament nou per a Cap.

En aquest temps, trobava a faltar un número- El # 423 va ser un replegament de Roy Thomas sobre la primera reunió de Cap amb el Sub-Mariner; i com podríeu esperar d'una carrera que va transcórrer una dècada, va introduir un munt de nous personatges i conceptes. Personatges com Crossbones, Diamondback, agent dels Estats Units i Flag-Smasher (el líder de la meva organització acrònima preferida a l’Univers Marvel, l’Exèrcit Mòbil Totalment Integrat Libertat Sota Underground per Unir la Humanitat) van fer totes les seves primeres aparicions a Gruenwald, i també va aparèixer. amb la idea que el Crani Vermell transferís la seva ment a un clon del cos de Steve Rogers.

I malgrat que de tant en tant teniu coses com 'Streets of Poison': una història antidroga sorprenentment pesada que troba el capità amèrica extremadament reforçat per les drogues que ha de portar un vestit de cuirassa de poder dels anys 90: els deu anys va gastar en aquest llibre de forma constant i sorprenent històries. Aquest tema de 'Actes de venjança' en què Magneto apareix per vèncer a Crani Vermell i tirar-lo a un forat per morir lentament com a venjança per la seva participació a l'Holocaust? Es tracta de Gruenwald i Kieron Dwyer al número 367, un dels millors números de el el millor crossover de Marvel mai.



Squadron Supreme: Vigilants de Marvel

Però, tot i que va ser oficialment anomenat 'El Patró de Marveldom' a les pàgines dels còmics, Gruenwald també va ser un gran fan de DC, i fins i tot va entrar a la indústria a través d'un fanzine on va denunciar les aventures del Martian Manhunter. Això va portar a la que podria ser la seva creació més perdurable, fora de les seves contribucions al major Cap mythos: anys 1985 Esquadró Suprem, de Gruenwald i Bob Hall.

De la mateixa manera que Roy Thomas va crear els Invasors com l'equivalent de Marvel a la Golden Age Justice Society of America, l'esquadró va ser la presa de Gruenwald per la Justice League of America, amb una exploració del que passaria si els superherois intentessin resoldre tot el món. real problemes en lloc de no centrar-se en supervil·lins i conqueridors aliens. Sovint és eclipsat per altres històries de superherois 'grans' de mitjan els anys 80, però ja et diré ara, aquesta cosa és tan bona com Watchmeni va obrir el camí a infinitat d'històries modernes.

Això no té molt a veure amb la breu experimentació de Captain America amb la licantropia, però il·lustra una de les característiques definidores de Gruenwald: aquest tipus estimat còmics. De fet, és que, quan va morir, es van barrejar les seves cendres a la tinta per a la primera impressió Esquadró Suprem paperback. I podríeu veure aquell amor passant per totes les seves històries, sobretot quan es van posar una mica estranyes.



La caça de la pedra de sang

Sí, això diu 'Teen Cap'. És una història llarga.

Mentre que definitivament lluitava el llibre amb un mandat específic per donar al capità d'Amèrica el seu propi enemic que no serviria per a cap altre personatge, Gruenwald també era molt aficionat a endinsar-se en els racons més obscurs de l'Univers Marvel. I això té molt sentit quan esbrineu quant aquest amic li encantava tots els trossos i peces que fan funcionar l’univers.



A més dels seus treballs de redacció i redacció, era conegut com el 'guardador de la continuïtat' de Marvel. Va ser el tipus que va desenvolupar l'exhaustiu Manual oficial de l’Univers Marvel, i tenia una memòria per als detalls tan nítida que Walt Simonson va tenir al personal Time Variance Authority (una organització extradimensional encarregada de supervisar l’Univers Marvel per a ‘anomalies’) amb files i files de Mark Gruenwalds.

Per això, i perquè només podeu fer tantes històries de Cap davant de Crani vermell quan us trobeu en un llibre deu anys—Gruenwald enviava sovint Cap a un territori que potser no espereu del súper soldat resident dels venjadors. Hi havia, per exemple, 'The Bloodstone Hunt', que girava entorn d'una joia mística que donà a les superpoders cavernistes de caça de monstres i que va obrir el camí perquè la seva filla, Elsa Bloodstone, acabés per residir a Onna següent: Agents d’odi.

Sang als moros

Val la pena assenyalar que Capwolf i 'The Bloodstone Hunt' tampoc van ser les primeres vegades que el capità Amèrica es va enfrontar amb el sobrenatural. Pot ser una mica inesperat, però Cap sempre s’ha prestat molt bé a les històries puntuals d’hasties i coses fantàstiques. Per exemple, de Roger Stern i John Byrne, 'Blood on the Moors', Cap ha lluitat contra un vampir nazi anomenat Baron Blood en una història que presenta una nova versió de Union Jack i que és una de les millors històries de Cap. Llança el fet que Gruenwald ja jugava amb una mica de estranyesa al fer que el Crani Vermell trobés un culte anomenat Germanes del Pecat, i tens un heroi que no s’esmuny d’entrar-se en alguna estranya fantasma.

Una part d’això es refereix a l’adaptabilitat de Cap com a personatge. És algú que pot treballar igualment bé per treure els neonazis del Crani Vermell, anant a peu amb els minions de ciència-ficció d’Arnim Zola, o fins i tot plantant cara a Thanos a les profunditats de l’espai. Mentre aquests ideals bàsics del cor del seu personatge estiguin intactes, sempre que estigui disposat a defensar-se contra la tirania i la injustícia de qualsevol forma, tot funciona.

Però hi ha una altra part que té a veure amb la forma en què es construeix l’Univers Marvel amb aquesta estranya raja d’horror que s’enfonsa entre els superherois. Sempre hi ha estat, que es remuntava a la forma més antiga Spiderman. Home-aranya i Quatre fantàstics els temes s’estructuren com els còmics monstruos que tots aquells creadors treballaven a finals dels anys 50, però, quan va rodar l’edat del bronze, era una part indeleble de l’univers. Es tracta d’un món on un còmic protagonitzat per Dracula es va presentar per 70 números, però on també es va estructurar com a còmic de superherois. Hi ha una idea dins del teixit de l’univers com coses com Draculas i Wolfmenabsolutament existeixen, sempre que compleixin les regles que regulen el món de superherois més gran al seu voltant.

La qual cosa ens porta a Capwolf.

Home i Llop

El més preferit de 'Man and Wolf', per utilitzar el títol real de la història, és el bé que combina tot l'Univers Marvel en una aventura que definitivament se sent com un estrany parell de dies per a Cap, però una seqüència completament lògica d'esdeveniments per a la món en què viu.

Sense espera. Això és mentida. El meu favorit part és que es tracta El capità Amèrica es converteix en un home-llop de friggin, però això probablement no cal dir-ho. Això és cert, però és veritable quan es llegeix la història en el context de les qüestions que hi ha al voltant.

Just abans de 'Man and Wolf', Cap i els Venjadors acabaven de passar per una enorme història crossover que, com que es tractava del 1992 i la Guerra del Golf encara era notícia, es deia 'Operació Tempesta Galàctica'. És una èpica massiva de 19 parts que acaba gairebé amb els venjadors enviant un equip d'assassinat després de la suprema intel·ligència per efectuar un canvi de règim ... a l'espai.

Comparat amb això, sis temes com a home-gos no semblen estranys, però ofereixen una configuració interessant. Després de no poder parlar de la resta dels Venjadors del que crec que podria ser un crim de guerra tècnicament, es pregunta si realment ha de formar part de l’equip i té una crisi de fe que acaba amb una discussió amb Tony Stark sobre la moral de la guerra en què, per cert, Tony Stark explica la naturalesa de la guerra Capità d'Amèrica del Soldat.

És una configuració força pesada, però tot plegat porta a que Cap decidís tenir cura d’algunes coses que ignorava mentre estava a l’espai. Cosa que, en aquest cas, significa específicament esbrinar on ha estat el seu pilot personal, Hero Astronaut i el llagosta ocasional John Jameson.

Astronauta de l'heroi (i ocasional home-llop) John Jameson

Aquesta és una de les coses que ho fa genial. Hi ha aquesta connexió estranya i arrelada en la idea que l'univers és tan cohesionat que el fill del cap de Spider-Man, que és per cert un home-llop perquè va anar a la lluna i va agafar una roca una vegada: Pot ser el pilot personal del capità d'Amèrica i que la seva pròpia història pot acabar aconseguint cap a la mena d'aventura que mai no espereu.

Això és exactament el que passa aquí. Tot acaba sent una trama de Dredmund el Druid, que –en homenatge a l’amor de Gruenwald per tristes obscures– era un vilà que debutava en una història on intentava utilitzar màgia per matar a Nick Fury, i no hi havia vist fins a 146 números en aquest moment. Després de posar-se en contacte amb el doctor Nightshade, un altre vilà relativament obscur, va decidir que seria una bona idea convertir un poble sencer a Massachusetts en homes-llops i utilitzar la mòmica mòmica de John Jameson per convertir-se en ... el llop final.

És un pla sorprenent per a totes les definicions d'aquesta paraula.

Starwolf!

Naturalment, el capità amèrica hi participa, al cap i a la fi el seu nom a la portada, però no és l'únic. Una altra gran peculiaritat de la història que explica la idea d'un univers més gran és aquesta idea que les energies dels llopis místics implicats en convertir Dredmund en STARWOLF també estan dibuixant inexorablement qualsevol persona que fins i tot sembli una mena de eren llops a la zona.

Jack Russell, llop de nit, es presenta, i també ho fan Wolfsbane de X-Factor i Feral de X-Force, però no s'atura aquí. Al final de la història, Cable ha aparegut buscant a Feral i, com que és el 1992, Wolverine també hi és.

Capwolf, Wolverine i Cable, per fi, junts

Fet divertit: els llops no són en realitat llops. He fet una mica de lectura i resulta que són un animal completament diferent. No és que ho haguessis sabut de la pel·lícula on hi ha algú insisteix Els llops que gemegen a la lluna en lloc, ja ho sabeu, de murmurar com un teixó.

De totes maneres, mentre està carregat d’estrelles convidades, i tot i que ni tan sols hem parlat de Zachary Moonhunter, l’antagonista que sembla el Predator i es presenta a Cap fent disparar-lo al pit amb una escopeta, només per ser recompensat a la final de la història convertint-se en Cap nou pilot: el sorteig principal és, òbviament, la part en què el mateix capità americà es dosifica amb suc de llop i acaba convertint-se en un home-llop. I aquí està la cosa: és tontos com l'infern. Ho sé, ja ho sabeu, Mark Gruenwald i Rik Levins ho saben. Fins i tot el Capità Amèrica ho sap, i és el noi de la història convertit en llop.

Però el que han entès Gruenwald –el mateix que entenen tots els grans narradors de còmics– és que el més descarat i descarat del món pot funcionar bé en còmics, sempre que ho tracti com si fos seriós. No és 'seriós', ja que és brutal i alegre, però 'greu', perquè apliqueu les mateixes regles i lleis això història que t'agradaria a qualsevol altra cosa.

El discurs

Això és el que fa funcionar per a Captain America. Hi ha aquesta idea en còmics de superherois sobre els personatges real els poders són, i per a Cap sempre ha estat que treballa com a figura inspiradora. No són només aquells moments de fer fora els feixistes que el converteixen en qui és, tot i que definitivament són fantàstics. És que sempre diu el correcte, que és capaç de plantar cara i d'inspirar els altres amb un discurs commovedor. Sens dubte és un aspecte del seu personatge que li fa difícil escriure, però també és molt important.

Gruenwald no només aconsegueix això, sinó que permet que persisteixi, fins i tot quan Cap es converteix en un home-llop. Fins i tot quan la seva ment es recupera de ser convertida en llop, quan gairebé no pot parlar perquè el seu cos encara està acostumat a tenir cordes vocals humanes, encara pronuncia un discurs inspirador. Reuneix un munt d'altres llops de presa empresonats fent-se passar per un discurs sobre la llibertat i l'empresonament il·legítim, de manera que puguin formar una piràmide humana per escapar del 'pou del càstig'.

De debò: torna enrere i torna a llegir l’última frase. És buck salvatge, però, de la manera que s’explica, tot té sentit en el context de la història. Per descomptat, el capità d’Amèrica tindria un astronauta que caminava per la lluna com a pilot personal, i, per descomptat, anar a la lluna a l’Univers Marvel significa que es convertirà en un home-llop màgic i, per descomptat, aquests dos fets s’acabarien. fins a col·lidir de la forma més estranya possible. I també el doctor Druid hi és.

Ara és la part més estranya.

Mentrestant: Diamondback

Tot el que succeeix a la història principal, les darreres pàgines de cada número estan dedicades a una història sobre Diamondback, l’antiga supervisora ​​de Cap i l’interès amorós majoritàriament sense correspondre, el subcampatge rosat i calent del qual va ser, literalment, dècades abans del seu temps.

En aquest moment de la història, ella, com John Jameson, feia temps que faltava, però el seu costat de la història no era un trencament estrany i descarat amb misticisme i llops. En el seu lloc, va ser segrestada per Crossbones i es va mantenir com a ostatge, i va rebre un brutal 'entrenament de combat', tot dissenyat per trencar-la perquè es tornés lleial als Crossbones i servís de 'regal' per tornar a les bones gràcies de la Crani Vermella. . Al mateix temps, els lectors veuen l’organització del Crani i la crueltat insòlita, però encara molesta, que mostra a la seva amant, la Mare de Nit.

És un aspecte molt més seriós de la història, i està molt més en línia amb els superheroics elevats dramàtics que els lectors esperen dels seus còmics que el patriotisme dels varis llops del capità americà. Però el que fa que aquesta història sigui tan divertida és que cap d’ella sembla fora de lloc al costat de l’altra. Hi ha un canvi tonal, però el fet que estem veient una trama per a la dominació mundial dels llopis no fa que el calvari de Diamondback sembli frívol, i anar i tornar entre la seva història i Cap no té cap mena de picot.

Això és el que fa funcionar aquesta història.

Llop de nit i la seva parella de motos

Doncs bé, això i el fet que s’acabi amb el Werewolf By Night, només fent fred a la moto d’algun tipus, sense camisa i sense punta, i sortint sense cap explicació. Però ara que ho miro –i tenint en compte l’amor de l’obscuritat de Gruenwald, estic segur que realment és Wolf de Team America, el còmic de curta durada sobre motoristes d’acrobàcia de motocicletes de gran potència que podien convocar sense voler a un misteriós genet negre que tingués el seu talent combinat a terra.

Els còmics són excel·lents, bé. Els còmics ho són genial.

Cada setmana, l’escriptor de còmics Chris Sims respon a les ardents preguntes que teniu sobre el món del còmic i la cultura pop: què passa amb això? Si voleu fer una pregunta a Chris, envieu-la a @theisb a Twitter amb el hashtag #WhatsUpChris, o envieu-lo per correu electrònic a staff@looper.com amb la línia de l'assumpte 'Això passa'.