That’s What's Up: Per què Archie és el personatge més versàtil del còmic

Per Chris Sims/8 de desembre de 2017 11:43 EDT

Cada setmana, l’escriptor de còmics Chris Sims respon a les ardents preguntes que teniu sobre el món del còmic i la cultura pop: què passa amb això? Si voleu fer una pregunta a Chris, envieu-la a @theisb a Twitter amb el hashtag #WhatsUpChris, o envieu-lo per correu electrònic a staff@looper.com amb la línia de l'assumpte 'Això passa'.

P: Què fa que Archie i la colla siguin tan versàtils? Horror, Teen Murder Drama, innombrables encreuaments, semblen adaptar-se a qualsevol gènere. -@MattLune



El fet de ser fan de còmics en aquests dies és estrany. De sobte, la gent està molt contenta si els compareu amb Aquaman, hi ha una gran pel·lícula cinematogràfica que rastreja milions de dòlars que presenta una aparença de cameo. la Bi-bèstia, hi ha hagut una crossover sobre el DC Multiverse a la televisió dos anys seguits. És salvatge—I per a molta gent, el més salvatge de tots potser és que hi hagi un programa de televisió d’èxit on els personatges Archie han de tractar amb distribuïdors de metges, assassins en sèrie, incest accidental i bandes de carrer, sense arribar mai al punt on no són els mateixos personatges dels còmics que podeu comprar a la botiga de queviures.

Tanmateix, això té molt sentit. No m'equivoquisqueu, una bona diversió d'aquest espectacle és que és conscient del poder del xoc, i del divertit que és veure una inflexió filla a Archie Andrews formant una vigilant colla d'adolescents sense camisa o veure Jughead instal·lat com a senyor del crim. Però el fet que funcioni? Això no és sorprenent. És només el resultat final natural d’una empresa que va passar dècades assegurant-se que els seus personatges podrien treballar en qualsevol tipus d’història.

L’origen secret d’Archie Andrews

Per descomptat, no va començar així. Quan va ser introduït per Bob Montana i Vic Bloom el 1941, Archie Andrews no era el personatge que coneixem avui. De fet, ni tan sols era 'Archie'. Tot i utilitzar el seu nom per al títol de la seva nova tira, la versió del personatge de Bloom i Montana odiava el seu nom i preferien passar per Chick, que, en retrospectiva, no és gaire millor que Archibald. És per això que probablement no es va mantenir durant molt de temps, tot i que es va acabar reutilitzant com a primer nom del germà de l'agent secret de Betty, Chic Cooper. Però tornarem a ell en un segon.



A part dels cabells, 'Chick' gairebé no es reconeix al mateix personatge. En lloc de ser Solid Dude de la lletra majúscula de Riverdale, és més que un tipus de Daffy Duck: un atreviment de punta calenta que s’entrena en problemes i obté una mania de batuts per mossegar més del que pot mastegar. Tot i que això té sentit, però: Archie només pot ser el personatge que es convertiria una vegada que tot estigués al seu lloc al voltant ell, i en aquestes històries primerenques, les altres peces no hi són.

Betty és allà des del principi com a veí del lovestruck, i Jughead apareix en la primera història com el mateix pare d’ulls de somni i amorós que seria per als propers anys. Tanmateix, Reggie, un personatge que acabaria tenint més en comú amb 'Chick' que l'Archie que coneixem i que acabaria adequadament interpretant el Daffy Duck a Archie i Jughead's Bugs Bunny, no es presentaria fins l'any següent. . Més important, però, l’únic element més important dels còmics d’Archie no arribaria fins a l’abril de 1942, quan va arrasar a la ciutat amb una Veronica Lodge.

El major triangle amorós del còmic

De la mateixa manera que els primers sis mesos de les històries de Batman no tenen la sensació de Batman perquè no han descobert el seu origen, les històries d’Archie no eren realment històries d’Archie fins que Veronica va aparèixer per completar un triangle d’amor tan destacat que es va convertir en una icona de cultura pop.



El canvi també s'esvaeix a prop de l'instant. La primera història de Verónica - on és una bella 'sub-debutant' atreïda de Nova York a Riverdale perquè creu que serà hilarant sortir amb una cita amb un 'nen de pagès' - també és la primera història en què Archie intenta fer malabars. dues dates al mateix temps, i corda Jughead a un complicat esquema de evitar que Betty i Veronica es coneguessin. És la configuració clàssica d’Archie, una que es repetiria una i altra vegada al llarg dels anys, i deixa clar que, mentre que Archie es trobi bé al cap, és molt millor quan hi participen Betty i Veronica. Amb això, es va fer evident que el triangle amorós no era només el més important a Archie Comics, sinó que ho era l’únic que importava.

Sempre que hi hagi al centre de les històries, podeu fer gairebé qualsevol cosa i fer-lo funcionar. Va ser aleshores quan els personatges van començar a redefinir-se no per trets de personalitat, sinó per relacions. Archie es va tornar boig, però d’altra manera honest, amable i simpàtic perquè les històries havien de justificar no només per què seria fer malabars a dues xicotes, sinó per què estarien tan en ell que no oferirien un ultimàtum. Veronica i Betty es van definir oposant-se entre si: una rica, l’altra pobre, una desconsolada i sense impressions, l’altra totalment esmicolada i devota.

Tot és Archie (o almenys Archie-adjacent)

Fins i tot dóna forma als personatges que els envolten. Reggie es converteix en el rival que és sinistre i desenfadat, en contraposició a Archie, naturalment de bon cor i, per tant, realment terrible a l’engany. Cheryl Blossom apareix com una bola destrossada que trenca el triangle amorós existent una vegada que es pot preveure massa, i en el procés va arribar fins al punt que va ser prohibida legítimament de la pàgina de còmics durant uns anys per ser massa sexual.



El millor, per descomptat, és el teu noi Jughead Jones. Des del seu primer panell, es descriu com un 'girl hater', cosa que va portar a dècades de subtext on es va llegir com gai abans de ser revelat canònicament com asexual fa uns anys, i es converteix en l'única persona en un univers definit per un triangle amorós que és completament immune al romanç i, per tant, capaç d’actuar sobre les trames i esquemes a Riverdale sense que mai en formi part. Aquesta definició senzilla, un personatge que ho és a un món, però no de aquest món, proporciona a Jughead una qualitat metatextual que el converteix en un dels millors personatges de la història del còmic, allà mateix amb Scrooge McDuck i Jimmy Olsen.

No realment. Però això és una cosa que podem arribar a un altre moment.



Arxivant les vores

L'objectiu de tot això és que el triangle amorós era tan fort, tan central per als personatges, que tot allò que no era estrictament necessari per a això només es va acabar. Com que la popularitat d'Archie es va mantenir durant les dècades, gràcies almenys en part a l'editorial un dels principals motivadors de l'Autoritat del Còmic, que va contribuir a aprimar la competència, va ser necessari trobar maneres d’encaixar-lo en diferents tipus d’històries. Mentre que la idea de la base de el triangle d'amor van romandre en el seu lloc, es podia pràcticament només fer el que volguessis. Cosa que van fer.

A part d'un o dos trets definitoris, en el cas d'Archie, 'noia-boja' i 'klutzy', els personatges tenien tot un aspecte diferent sobre ells, o almenys passaven a les seves formes més genèriques. Verònica, per exemple, era rica perquè el seu pare era un home de negocis, i els límits de la seva riquesa i de la indústria particular de Hiram Lodge eren, bé, sigui quina fos la història que els requeria. Ella era més rica que Reggie, però no tan rica com Cheryl Blossom, i Lodge Industries era prou vaga perquè la seva família pogués invertir en béns immobles o debutar un nou cotxe d'alta tecnologia, depenent del que els creadors fessin el millor. gag aquella setmana.

Com podríeu esperar del fet que el seu nom apareix a la portada, Archie va ser el que més va presentar. Quan es tractava d’esports, per exemple, no era un jugador de futbol ni un jugador de bàsquet, ell jugava a l’esport, com en el concepte. Això volia dir que podrien fer diferents tipus d’històries depenent de quan es publicessin cadascuna, amb una nova ronda d’històries de beisbol cada estiu i un parell sobre l’equip de futbol cada tardor.

Cim dels Pops

L’únic que es va quedar realment com un canvi permanent va ser el desig d’Archie de ser músic, que tenia menys a veure amb el desenvolupament de personatges i més amb un estrany cop de destí que va veure que “Sugar Sugar” es convertia en la vida real número 1 de l'any 1969, tot i ser gravat per una banda de ficció.

Tot i això, va ser el producte de fer que cada cop es generiés les Archies. Van formar una banda perquè formar una banda era alguna cosa dels nens dels anys 60, i eren un conjunt de cinc peces, perquè hi havia cinc personatges per trobar papers. De debò, el fet que hi hagi un teclat en aquesta cançó perquè Ronnie toqui, tan difícil com pugui resultar, és només una coincidència molt agradable.

Més enllà d’això, però, Archie havia estat despullat fins a penes tenir dues dimensions, i no ho vull dir de forma dolenta. Sens dubte hi ha un inconvenient, per descomptat. Des que es va convertir en el personatge que tothom es va definir al voltant, Archie es va convertir en la línia de referència, el que significa que el personatge al centre de tot un univers de còmics era en realitat el menys interessant. Però l’única cosa de tot això és que al final del dia, els adolescents preferits de Riverdale no eren en absolut personatges.

Eren arquetips.

Tipus Archie?

I el que fa als arquetips és que per definició poden treballar en qualsevol tipus d’història. Es defineixen per les seves situacions, i el gènere i l’entorn al seu voltant determinen la manera d’accentuar els seus trets definitius. A les principals històries d’Archie, es tractava d’un romanç desagradable, amb els trets de tothom fins als seus extrems més còmics. Però no va passar molt temps abans que la gent d'Archie (la companyia) es va adonar que podrien obtenir molts quilòmetres per deixar el mateix conjunt d'arquetips en diferents tipus d'històries, mantenint totes aquestes relacions de personatges i canviaven al voltant. entorn en el qual estaven destinats a jugar. Va ser aleshores quan les coses es van posar estranyes.

Però aquí hi ha la cosa: Archie sempre ha estat estrany. Per als lectors casuals que només coneixen a Archie com el còmic per a nens que encara podeu comprar a la línia de compra a la botiga de queviures, he d’imaginar que això és com Riverdale o Archie vs. Sharknado–Que realment existeixen– probablement siguin força sorprenents. Si realment retrocediu i aprofundeix en la història d'aquests còmics, però, realment és només una extensió del que han estat fent tot el temps. L’única diferència real és que aquesta vegada la gent es va adonar.

Archie es fa estrany

Si realment voleu posar un punt en el moment que ens va conduir directament al lloc on estem ara, amb una telenovel·la carregada d’assassinat a la televisió al costat d’un reinici Archie còmic dirigit a lectors joves adults, la millor elecció és amb el debut de Afterlife With Archie. El canvi en l’estratègia de l’empresa s’havia produït una mica abans amb canvis importants com la introducció de Kevin Keller, acrobàcies ben publicitàries com la Archie Meets Glee crossover, i el realment estrany La vida amb Archie sèrie.

Aquella, si us ho vau perdre, era una extensió de la gran acrobàcia d'aniversari en què finalment Archie es va casar, que per descomptat es repartia en un bon grapat de diferents possibles futurs. Es va acabar casant amb Betty, Veronica i Valerie dels Pussycats (amb cronologies divergents, no al mateix temps), i després va morir quan va agafar una bala per evitar que Kevin fos assassinat.

Tot i que, en retrospectiva, tots se senten un preludi Afterlife With Archie. Què va començar com una broma La vida amb ArchieEl títol es va convertir ràpidament en un dels millors llibres que havien publicat durant anys, centrat en la idea d'un apocalipsi zombi que colpeja Riverdale, alimentat per la fam sense fi de Jughead. Aquesta va ser la sèrie que va obrir les portes per veure que Archie va caure en gèneres nous i específicament més violents, i no és casualitat que Roberto Aguirre-Sacasa, que escriu Vida nocturna al costat de l'artista Francesco Francavilla, es convertiria en el director creatiu de la companyia i en el director i escriptor Riverdale.

La línia fina de navalla i humida entre la terror i la comèdia

Vida nocturna tampoc era l'única història que va adoptar aquest plantejament. Poc després de debutar (i no gaire després d'Archie va trobar un èxit força comercialitzable amb un munt de travesses, incloses Archie Meets KISS), Es van formar equip Alex de Campi i Fernando Ruiz Archie vs Predator. Com en el monstre de la pel·lícula Depredador. I això normes.

Tots dos llibres funcionen pels mateixos motius. Per un primer, es mostren les expectatives que tenim a partir dels 70 anys de veure aquest personatge en un tipus específic de comèdia adolescent relacionada amb l'hashtag. Però, des del punt de vista del gènere, funciona perquè la comèdia i el terror estan tan estretament relacionats que els arquetips que hi ha en un són els mateixos arquetips que hi ha en l’altra. Vida nocturna és horror directe i AvP sens dubte s’inclou a la comèdia inherent a la predicció d’un adolescent divertit que assassina la majoria de Riverdale en un esforç per impressionar Betty i Veronica, però els personatges continuen sent coherents perquè sempre funcionen amb el mateix conjunt de principis.

Com a horror, comèdia i thrillers Riverdale es construeixen al voltant de l'edifici i trenquen la tensió. L’única diferència real prové de la manera com es trenca la tensió i de com es tracten les conseqüències en la història. En una comèdia, Archie intentant guardar secrets de Betty i Veronica —com, per exemple, el fet que hagués escollit preguntar-los ambdós en una cita a la mateixa nit— pot comportar un hijinx complicat. En una història de terror o en un thriller, el més probable és acabar amb algú mort. En ambdós casos, el públic aporta un conjunt d’expectatives que ens permet veure aquestes conseqüències a un quilòmetre de distància i és quan aquestes expectatives se subverteixen que les històries són el més efectives.

Definitivament és més destacat ara que mai, sobretot amb el còmic principal Archie que explica històries amb punts argumentals com Betty paralitzat en un accident de cotxe, però no és una idea nova. Archie fa aquestes coses anys.

Això passa tot el temps

Al llarg de la història dels còmics d’Archie, han deixat aquest tipus en tants gèneres diferents com us importa nomenar, des de superherois a històries d’espiar a una èpica de diverses parts on Veronica va descobrir que era ‘The Ender’, una heroïna profetitzada que era destinat a matar tots els vampirs. En la seva majoria, aquestes històries es fan com a paròdies de comèdia i gènere, la colla formant un repartiment d'ensemble que es pot convertir en qualsevol tipus d'història per a algunes rialles, però hi ha moltes coses que realment intenten fer aquestes històries. real.

Als anys 70 hi havia diversos títols, sobretot l'original La vida amb Archie, que es dedicaven a històries serioses sobre que Veronica va ser segrestada en un punt de punteria, o que Betty gairebé va ser traslladada per un ós mentre ella es troba en una excursió natural. Aquestes històries s’obliden gairebé del tot avui i molt poques vegades es reimprimeixen, la qual cosa, per descomptat, les converteix en algunes de les meves peces preferides de la estranyitat del còmic, però proporcionaven el model de prova del concepte que demostrava com d’adaptables podrien ser aquests arquetips.

Certament, no sempre ho eren ...

Quedeu-vos alt, cowboy!

... però crec que és raonable que no tinguéssim coses com aquestes Riverdale sense ells. Ara, tan sols si aquest espectacle deixaria d’enredar i introduir-se La policia del temps de Jughead ja. Cole Sprouse, en el seu estrany barret que defensa el continu d'espai-temps, és exactament el que necessitem en aquests moments.

Cada setmana, l’escriptor de còmics Chris Sims respon a les ardents preguntes que teniu sobre el món del còmic i la cultura pop: què passa amb això? Si voleu fer una pregunta a Chris, envieu-la a @theisb a Twitter amb el hashtag #WhatsUpChris, o envieu-lo per correu electrònic a staff@looper.com amb la línia de l'assumpte 'Això passa'.