La veritat infatigable del desig de la mort

Per Mike Floorwalker/5 de setembre de 2017 11:12 am EDT/Actualitzat: 15 de gener de 2019 16:45 EDT

Desig de mortnarra la història de Paul Kersey, un arquitecte de caràcter lleu que es va convertir en vigilant de sang freda després que els delinqüents assassinessin la seva dona i violessin la seva filla. El drama del 1974 va oferir una de les mirades més inigualables sobre la violència i la retribució que encara s’havien posat al cinema i va portar un missatge que el públic en aquell moment era tot massa disposat a escoltar: que l’únic escroc era un matador mort i que si la policia no pogués o no netejaria els carrers, potser caldria que els ciutadans mitjans.

La pel·lícula va generar quatre seqüeles i, tot i que no van tenir l'impacte cultural de l'original, Hollywood reinicia la franquícia en un moment en què les tensions socials a Amèrica són altes. Abans del nou Desig de mortarriba als cinemes, val la pena fer una altra ullada al material d'origen i una de les sèries de cinema més brutals i controvertides de tots els temps.



La pel·lícula original es basava en una novel·la

Brian Garfield va ser un autor reeixit de novel·les sobre crims i Westerns, els treballs dels quals compartien un fil comú: els efectes emocionals i psicològics de la violència sobtada. L’espurna per a la seva novel·la de 1972Desig de mort va ser un incident de la vida real que va tenir lloc mentre visitava la seva editorial a Nova York. 'Quan vaig sortir per pujar el meu cotxe i conduir cap a casa fins al riu Delaware, vaig trobar la part superior del meu convertible de deu anys rebaixat en cintes', va dir després explicat. Durant la freda i incòmoda conducció cap a casa, es va veure fantasió per provocar una venjança violenta contra qui ha vandalitzat el seu cotxe.

El disgust de Garfield amb el seu propi impuls violent el va impulsar a crear un personatge, anomenat Paul Benjamin a la novel·la, a través de la qual pogués explorar el tema central de la seva novel·la: si la violència és sempre la resposta, fins i tot quan sembli justificada, i les conseqüències emocionals de la venjança. El llibre va tenir un èxit moderat, però es necessitaria una petita modificació d’aquests temes complexos per convertir la seva adaptació en una icona cultural.

Nova York era llavors terrorífica

Getty Images

Cap ciutat simbolitza Amèrica com Nova York, i a principis dels anys 70, la Gran Poma semblava estar podrida al seu nucli.Alguns ciutadans van pensar que no hi havia cap lloc segur després de la foscor, fins i tot als teatres de Broadway es coneixia els seus horaris per tal que els mecenes tinguessin una millor oportunitat d’arribar a casa sense emprenyar-se. Els assassinats van anar augmentant, la corrupció policial va ser intensa, les bandes del carrer van governar pràcticament sense llei Bronx, i cada dia semblava portar un nou titular terrorífic.



Amb la ciutat de Nova York com a escenari, la novel·la de Garfield podria semblar madura per a l'adaptació. Però això va ser en un moment en què les representacions realistes de violència eren relativament noves a la pantalla, i la violència a la vida real era una por constant per a molts, no tothom pensava portarDesig de mort als teatres era una bona idea.

Ningú volia tocar la pel·lícula

Getty Images

Garfield va vendre els drets a la seva novel·la als productors Hal Landers i Bobby Roberts, però va passar a adaptar la novel·la ell mateix. Les funcions de guionisme van anar a parar a Wendell Mayes, el principal èxit de la taquillaL’aventura de Posidó, iDesig de mortva aterrar a United Artists amb Sidney Lumet en converses per dirigir-los. Malauradament, Lumet aviat va abandonar la producció per fer el clàssic drama de la corrupció del policiaSerpico, sortintDesig de mort sense director, sense estrella i amb un estudi cada cop més impacient.

En un intent de sacsejar la producció, Landers i Roberts van ser substituïts per un nou equip de producció que va incloure el director eventual Michael Winner, conegut per les pel·lícules d’acció grity. Però United Artists encara es plantejava abandonar el projecte després diverses grans estrelles va passar al paper principal (Henry Fonda va arribar fins a anomenar-lo 'repulsiu'). La UA es va oferir a deixar que els productors compressin el projecte en altres estudis, que ho van fer, només que tots no rebessin.



El guanyador va resoldre el problema emetent Charles Bronson, un popular protagonista d’acció en qui va ser la seva protagonista tres pel·lícules anteriors, però United Artists va quedar poc convençut. El projecte podria haver quedat al llimbe per sempre si finalment no hagués captat l'atenció del famós productor Dino De Laurentiis, que de seguida va veure el seu potencial, va adquirir els drets de la UA i va portar el projecte a Paramount, on encara que ja l'havien rebutjat dues vegades. , la tercera vegada va resultar ser l'encant.

L’autor de la novel·la no li va agradar la pel·lícula

El resultat era molt diferent de la pel·lícula que Garfield havia imaginat. Tot i mantenir-se fidel al guió de Mayes, al qual Garfield s'havia mostrat satisfet, la presència pedregosa de Bronson i la forta i sensible direcció de Winner van crear una sensació visceral que va obligar el públic a tenir una reacció contrària a la que pretenia la novel·la. En lloc de deixar-se commocionat i horroritzat per les accions de Kersey, es van identificar amb ell.

En un llibre del 2006 sobre la confecció de la webDesig de mort L'autor va condemnar el missatge de la pel·lícula, que va dir que va en contra de la novel·la. 'A causa de la manca total de subtilesa amb què es filma, és una pel·lícula incendiària', va argumentar. 'El missatge de precaució del llibre és que el vigilantisme pot ser una fantasia temptadora, però és un problema, no una solució.' Garfield va escriure la seva novel·la de 1975Pena de mort, en què Paul reconsidera les seves maneres després d'inspirar còpies, com a resposta a la pel·lícula ha passat al registre afirmant que odia sense reserves totes les seves seqüeles, 'cridant-les' res més que vitrines per als talents molt limitats de Charles Bronson.



Les crítiques es van barrejar en negatives

Getty Images

Mentre alguns crítics lloaven Desig de mortpel seu mèrit tècnic, molts es van veure preocupats per la seva posició moral, i alguns van resultar directament hostils. Influencial Noticies de Nova York El crític Vincent Canby va oferir un menyspreu desdenyat la seva ressenya, Escrivint, 'Segons aquesta pel·lícula, (muggers) es podrien eliminar fàcilment si cada ciutadà dret, de classe mitjana, de mitjana edat, aconseguís ell mateix una pistola i l'utilitzés almenys tres vegades per setmana.' Canby la va rebutjar com a 'una pel·lícula menyspreable' que desperta el cos de l'ala d'extrema dreta ... preguntes complexes per oferir respostes grans, frívoles i simplificades ”.

Va oferir el crític llegendari Roger Ebert elogis reservats alhora que està clarament preocupat. 'La pel·lícula té una fascinació estranya', va admetre, 'tot i que el seu missatge és espantós'. Però el seu èxit de taquilla sorpresa va tenir com a resultat una recepció crítica mixta i negativa de la pel·lícula. A la primera setmana de la seva carrera de Nova York, jugant a només dos teatres, va acumular més de 165.000 dòlars, uns 800.000 dòlars actuals. Quan Paramount va sumar més diners en la promoció i va impulsar la pel·lícula a un llançament més ampli, les audiències nacionals van seguir el mateix, i la pel·lícula Continuar fins a 22 milions de dòlars bruts, equivalents als 110 milions de dòlars actuals.



Els seqüeles es van convertir ràpidament en l'explotació

Si bé la primera pel·lícula contenia un cert matís, les seves seqüeles abandonaven tota pretensió de ser qualsevol cosa que no fos cosa que els thrillers d'acció. Les quatre van ser produïdes per una sala de cinema de baix pressupost Pel·lícules de canó, per a qui 'barat i explotador' constituïa una pràctica empresarial estàndard. 1982 Desig de mort IIEs tractava bàsicament d’un retracte de la mateixa història amb una violència molt més brutal, en què la bogeria dels ulls salvatges de la presa de Kersey s’acosta als nivells de dibuixos animats i el mateix Kersey casualment. llança una sola línia abans de despatxar sense escrúpols.

Desig de mort 3 (la sèrie va deixar caure temporalment els números romans) presentava representacions tan realistes de violència al carrer com Kersey disparant literalment un sol tipus en un rang en blanc amb un llançacoets, i Death Wish 4: The Crackdownva utilitzar l'horror de la vida real de l'epidèmia de crack dels anys 80 com a teló de fons per a l'enviament sense sentit de matons talladors de galetes. Ningú no va prestar molta atenció quan un Bronson, de 73 anys, es va ajuntar per a la darrera entrega, els anys 1994Desitig de mort V:La cara de la mort. Tot i que ningú no va presentar cap cas per alDesig de mortSeqüeles com a gran cinema, algunes de les crítiques han anat una mica més enllà en la seva condemna, donant el cas que la sèrie avanci a clarament feixista Visió del món a la representació de pobres persones com a criminals violents que probablement podrien ser afusellats.

Una seqüela es va atrapar en un cas de vigilant de la vida real

Getty Images

El 1984 es va produir un tiroteig en un tren de metro de la ciutat de Nova York que va commocionar i captivar la nació. Quatre homes joves que li demanaven diners, sentint-se sota l'amenaça, Bernhard Goetz va produir una pistola i va disparar i va ferir els quatre, paralitzant-ne un per a tota la vida. Goetz va ser batejat immediatament Death Wish Gunman per la New York Press, una associació que resultaria molt inconvenient per als executius de Cannon.

El productor Menahem Golan havia aconseguit un acord per rodar la tercera pel·lícula a la ubicació de Nova York, però la producció es va veure obligada a traslladar-se a Londres arran de la publicitat que envoltava l'incident de Goetz. 'Vam fer un acord amb la pel·lícula fa un any abans que Goetz tirés aquests nois al metro', va dir Golan a Tribuna de Chicago.“Sentíem que els carrers estaven disponibles per a un altre Desig de mortpel·lícula. No som netejadors socials; som cineastes ... si la gent insinua que les nostres pel·lícules influeixen en persones com Goetz, això és ridícul. Ens influeix el que passa als carrers. '

Tot i que això és un punt just, el director Michael Winner no va ajudar els assumptes oferint el truc increïblement insensible: “No accepto el que va fer el senyor Goetz, però he de dir, si ha de disparar de totes maneres al metro , M'agradaria que ho fes la setmana que estrenem. Goetz va ser finalment liquidat, però es va declarar responsable en un cas civil.

Bronson es va sentir tipificada pel paper

Getty Images

Només un any després de la seva actuació estrella en l'original Desig de mort, Bronson confiat a una Los Angeles Times entrevistador: 'No sóc fan de Charles Bronson ... No crec que em resultés la manera en què pensava que jo seria jo quan era petit. És una decepció. Per a mi és una decepció. La meva imatge, el meu so, tota la resta. És una declaració sorprenentment desconcertada d’un home en plena carrera d’èxit de Hollywood, però continuaria criticant periòdicament la seva sèrie i la seva pròpia imatge durant molts anys.

Una dècada després, elles va queixarfins alTribuna aixòDesig de mort 3contenia massa violència per a la seva afició, tot i que admetia que se sentia colombiat en el paper de Kersey. “Potser encaixo la violència a la pantalla. No sé per què, i he deixat d’analitzar per què ”, va espatllar-se. 'Encara em sento atrapat, però hi he d'anar.' Al sentir que la seva estrella estava traspassant la seva nova pel·lícula, Winner va ser no sorprèn, dient: 'He fet sis pel·lícules amb Charles (i només li agradava una ...) es va avergonyir de la seva presència a la pantalla'.

Ja s'ha reblat dues vegades ... una mena de

ElDesig de mortla sèrie va generar legions d'imitadors i el seu ADN es pot trobar a pràcticament totes les pel·lícules que apareixen a continuació, on hi ha un home que es troba perjudicat amb una arma Però, el 2007, el subgènere vigilant es va tornar a endinsar d'una manera molt estranya, ja que dos quasi-remakes de l'original de 1974 eren estrenada als teatres dins de dues setmanes les unes de les altres.

El primer,Pena de mort, és una adaptació fluixa de la seqüela de Brian Garfield a l'originalDesig de mortnovel·la. El vehicle Kevin Bacon es va allunyar lleugerament del material de referència rebatejant el seu personatge principal i donant-li un fons diferent, però els aficionats no es van enganyar, només supremament confós quanEl valent, protagonitzada per Jodie Foster com essencialment una versió femenina de Paul Kersey, va ser llançada dos caps de setmana després. Cap de les dues pel·lícules va ser especialment ben rebuda, però una dècada després, Hollywood espera que estiguem preparats per a una altra ajuda de la justícia vigilant a l'estil de Kersey, en forma d'un remake directe de la primera pel·lícula.

El reinici continua la tradició de la controvèrsia

La directora Eli Roth és cap desconegut a la controvèrsia i coneix el seu camí al voltant d'un violent set, que podria convertir-lo en l'opció perfecta per dirigir Paramount i MGM.Desig de mort, protagonitzada per Bruce Willis com a Paul Kersey. Però ho va haver de fer colpejar enrere fins i tot sovint a la crítica fins i tot abans de la pel·lícula, ja que el seu primer tràiler fregava un nombre important de persones de la manera equivocada en un moment en què el país és bonic. seriosament dividit en temes com la raça i la delinqüència.

El tràiler ha estat descrit com a forma inapropiada d’acció i zany en comparació amb el to relativament sobri de la pel·lícula original, per no dir res de la novel·la d’origen. També se li ha suggerit que això es deu a una sordesa evident per part dels cineastes, ja que les imatges d'un home blanc més vell que descol·loca de manera indiscriminada gent aleatòria de color té un context específic el 2017 que no sembla que s'hagués pres. en consideració. Reaccions en marxa Twitter han arribat fins a etiquetar el tràiler de 'propaganda feixista' i 'alta ficció del fan de la dreta', amb un usuari reflexionat, 'Potser #DeathWish no és una bona idea en un món post-Trayvon Martin. Els homes blancs sobre les rampages vigilants ... (són) molt 1980. '

Aleshores, no seria unaDesig de mortpel·lícula si no es va carregar de controvèrsia, per tant potser va pel bon camí. Esbrinarem quan ho faci arriba als teatres el 22 de novembre de 2017.